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nécessaire Orchestration modifier modifier le code verdi conçoit l'orchestration de la traviata sur place en quinze jours pour donner ses couleurs à la musique en fonction de l'effectif de la fenice, qui reprend d'ailleurs les conventions en vigueur dans les principaux théâtres d'opéra de l'Italie. Musique de scène Acte i, scènes ii-iii : banda en coulisses (qui était de 24 éléments à la fenice pour la première mais dont on ne connaît la composition que par l'édition Ricordi de 1954 qui n'est pas issue de la main de verdi, celui-ci s'étant. Acte iii, scène iv (Baccanale) : 2 piccolos, 4 clarinettes, 2 cors, 2 trombones, castagnettes, tambourins. Instrumentation de la traviata cordes Premiers violons, seconds violons, altos, violoncelles, contrebasses, 1 harpe bois 1 piccolo jouant la 2e flûte, 1 flûte, 2 hautbois 2 clarinettes, 2 bassons, cuivres 4 cors 2 trompettes 3 trombones, 2 cimbassi percussions 4 timbales, grosse caisse, triangle, tambourins. Je n'ai rien à cacher. Une femme habite chez moi.

Le rôle de violetta modifier modifier le code aux dires de renée fleming, «Il n'y a pas de rôle plus parfait dans tout le répertoire de soprano que celui de violetta. Ce n'est donc pas un hasard si c'est aussi le rôle auquel on a jugé, historiquement, la plupart des sopranos.» En effet, violetta demande de la soprano qui tient le rôle une absolue maîtrise non seulement vocale mais aussi théâtrale. Toute la gamme des sentiments humains y est passée en revue, de l'amour à la haine, de la joie à la mort. Le bouleversant arioso Ah! Fors'è lui demande précision et longueur de souffle, tandis que le célébrissime sempre libera requiert une technique parfaite au vu des difficultés : gammes, arpèges, trilles, vocalises jusqu'au contre-ut, contre-ré bémol, le tout à un tempo élevé : Allegro Brillante. À la fin de l'aria, les sopranos qui le peuvent the ajoutent même un contre-mi bémol dans la cadence finale. Le second et le troisième acte demandent un grand lyrisme pour pouvoir rendre l'expressivité de la musique de verdi. Ainsi, l'aria addio del passato est un véritable bijou, de même que le quatuor final. Il s'agit également de rendre crédible la maladie de violetta, qui la ronge peu à peu, la menant jusqu'à sa mort finale. Maria remote callas avait notamment beaucoup travaillé sur cet aspect du rôle, à tel point que le soir de la première, les critiques ont écrit que « Maria callas est apparue fatiguée dans la traviata. .

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Cédant à ces injonctions, violetta fait remettre sa lettre de rupture à alfredo, et part rejoindre les invités de la fête que donne Flora, son amie, à paris. Alfredo se rend aussi à cette fête à laquelle violetta se présente accompagnée du baron douphol. Après avoir insolemment gagné au jeu, alfredo rappelle les invités dans le salon et jette l'or qu'il vient de gagner, par terre devant violetta. Les invités sont scandalisés par son geste. Giorgio germont survient à propos pour condamner à son tour la goujaterie de son fils. Acte iii modifier modifier le code violetta en proie à une rechute de son mal est soignée par Annina dans son appartement parisien surveillé par les créanciers. Elle relit la lettre de giorgio germont, qui lui révèle qu'il a tout avoué à son fils, et qui lui annonce qu'Alfredo viendra lui-même lui rendre visite. Pendant qu'au-dehors retentit la joie du carnaval, violetta tourne essay le dos à son passé de pécheresse, en attendant le retour d'Alfredo, l'homme qu'elle n'a jamais cessé d'aimer. Mais à peine ce dernier se fait-il annoncer, qu'elle meurt à bout de forces dans ses bras.

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Acte ii modifier modifier le code alfredo et violetta se sont installés dans une villa, près de paris et vivent le parfait amour, quand Alfredo apprend par Annina, la femme de chambre, que violetta est obligée de vendre meubles et bijoux pour subvenir à leurs. Il se rend donc à paris pour payer les dettes de violetta. Restée seule, violetta reçoit la visite inattendue du père d'Alfredo, giorgio germont. Monsieur Germont, en vrai «père noble» du drame romantique, reproche à violetta d'entretenir une union immorale avec son fils, summary et regrette que cette aventure jette le discrédit sur toute sa famille, en empêchant notamment le mariage de la jeune sœur d'Alfredo avec un homme d'une. Il l'accuse également de pousser Alfredo à la dépense. Il joue ainsi sur le désir de reconnaissance de la «fille» qu'est de toutes façons à ses yeux violetta, précisant cruellement qu'une liaison entre personnes de milieux si différents ne pourra jamais être couronnée par un mariage. Il lui demande donc de renoncer à cette liaison.

Pour s'étourdir, violetta valéry, courtisane célèbre, donne une fête. Tous ses amis sont réunis autour d'elle, à commencer par son protecteur et amant en titre, le baron douphol. Au cours de cette fête, gaston, un admirateur lui présente un de ses amis venu de province, alfredo germont. Après que tous les invités, Alfredo en tête, ont porté un toast à la joie de vivre (c'est le célèbre brindisi : « Libiamo ne' lieti calici (buvons dans ces joyeuses coupes) » le nouveau venu déclare sa flamme à violetta, qui dans le duo qui. Ah, fors'è lui che l'anima. Delirio vano è questo! C'est étrange!.» / «Ah, peut-être qu'il est celui que mon âme.» / «Folies! Ce n'est qu'un vain délire!

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Celle de maria callas, le à la Scala de milan sous la direction de carlo maria giulini et dans la mise en scène de luchino visconti, reste à ce titre sounder la plus emblématique. Parmi english les violetta de renommée internationale, on peut citer : Fanny salvini-donatelli : violetta de la création (1853) Maria spezia : violetta de la reprise (1854) Rosina penco : créatrice du rôle au théâtre-Italien (1856) 23 Anna de la grange : créatrice du rôle à new. Alfredo germont, jeune homme issu d'une bonne famille provençale, tombe amoureux dune courtisane en vue, violetta valéry, lors dune soirée privée à paris. Sincèrement amoureuse, violetta abandonne son métier et se donne sans réserve à alfredo. Cependant, monsieur Germont, le père d'Alfredo, au nom de la respectabilité bourgeoise, obtient d'elle qu'elle rompe avec son fils. Violetta écrit alors une lettre de rupture à alfredo sans dévoiler le motif réel de sa décision.

La maladie mortelle (la tuberculose ) dont elle était déjà atteinte, reprend alors de plus belle. Un mois plus tard, Alfredo apprend de son père que violetta na jamais cessé de laimer, et qu'elle a sacrifié son amour à la réputation de son amant. Saisi par le remords, il accourt à son chevet, mais trop tard : épuisée par la maladie, violetta meurt dans ses bras. Acte i modifier modifier le code le prélude installe d'emblée le climat pathétique de l'opéra. Le rideau se lève sur un salon dans un hôtel particulier à paris.

On n'a jamais vu à venise un succès aussi considérable que celui de la traviata, pas même celui de votre Ernani. Gallo me dit que la troisième représentation a été secouée par une tempête d'applaudissements indescriptibles et que le dernier acte a encore mieux marché que les deux premiers soirs - si tant est que cela fût possible. . » Son ami cesare vigna, célèbre médecin aliéniste, grand mélomane et critique musical qui avait bien analysé les raisons de l'incompréhension de l'œuvre l'année précédente 16 renchérit : «Les mêmes spectateurs qui condamnèrent l'ouvrage se vantent maintenant de l'avoir jugé de tout temps comme un magnifique. Grâce à elles, le compositeur développe les situations par le truchement des instruments, suggère la passion mieux qu'avec les paroles, semble presque dépeindre les pensées des personnages. Celui dont les yeux restent secs devant cela n'a pas un cœur humain dans la poitrine. . » la série de représentations du teatro san Benedetto est aussitôt suivie de créations sur toutes les scènes italiennes et internationales.


Dès lors, commence pour l'opéra une carrière innombrable. Ce n'est qu'en 1906, cinq ans après la disparition de verdi, que l'opéra sera pour la première fois représenté dans les décors et les costumes 1850 voulus par le compositeur 18 l'action étant toujours jusque-là située en 1700, comme indiqué sur le livret. Le site OperaGlass classe la traviata au huitième rang des opéras les plus représentés dans le monde. L' avant-scène opéra donne par exemple les chiffres de 445 représentations à l' Opéra-comique entre 1886, année de la première et 1977, année de la dernière représentation et de 335 représentations au palais Garnier entre 1926 et 1970. Quelques violetta historiques modifier modifier le code article détaillé : la traviata : Premières et prises de rôle. L'opéra reposant essentiellement sur la soprano, les prises de rôle sont très attendues, dont certaines sont entrées dans l' histoire de l'opéra.

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La critique locale, quant à elle, soutient la soprano et n'accable ni la modernité du sujet ni la musique de verdi, imputant l'incompréhension manifestée par le public face à ce sujet non conventionnel et à son traitement inhabituel à la défaillance du reste. Le critique le plus implacable se trouve finalement être verdi lui-même essay qui répand le leitmotiv de ce fiasco annoncé dans toute sa correspondance. Ce fiasco claironné par Verdi jusque dans la gazzetta musicale di milano, empoisonnant la réputation de ses interprètes, n'empêche pas la traviata de se maintenir à l'affiche durant neuf représentations auxquelles le public finit par réserver un accueil honorable et qui rapportent à un Verdi. Cette fureur, qu'elle soit feinte ou réelle, spontanée ou stratégique, a un objectif : interdire toute production dont il ne posséderait pas la totale maîtrise. Ce n'est qu'à force d'amicale insistance que piave et Gallo parviennent au bout d'une way année à convaincre le maestro de remonter l'opéra au teatro san Benedetto. Tenant compte finalement des objections de la critique précédente, et des remarques de felice varesi qui avait répondu pied à pied à cette attaque en règle, verdi révise cinq numéros du second acte avec l'aide d' Emanuele muzio qui se charge d'en faire parvenir. De nouveau à paris pour travailler dès le mois d'octobre 1853 avec Eugène Scribe à la préparation des Vêpres siciliennes pour l' Opéra, il confie la direction et la mise en scène de la nouvelle production de la traviata à piave. La distribution emporte cette fois l'assentiment du compositeur. Le la traviata triomphe au teatro san Benedetto de venise dans la distribution suivante : violetta : Maria spezia alfredo : Francesco landi germont : Filippo coletti Chef d'orchestre : Carlo Ercole bosoni tito ricordi écrit à verdi : «.

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L'œuvre est mise en répétition sous la direction de piave et Verdi arrive à venise le pour en réaliser, en quinze jours, l'orchestration et diriger les dernières répétitions. Lors de la générale, il se fait inutilement acerbe : il est trop tard. La première est donnée le, dans des décors et des costumes du xviiie siècle, avec une distribution qui n'est pas celle souhaitée par Verdi et des interprètes déroutés par le réalisme si peu conventionnel de l'œuvre. Malgré son physique et son âge inadaptés au rôle et en dépit de son manque de sens dramatique (elle chante ses airs à l'avant-scène, sans mise en situation seule la soprano est à la hauteur de la musique de verdi, le baryton Felice varesi. Interprètes de la création modifier modifier le code violetta valéry ( soprano ) : Fanny salvini-donatelli ( prima donna, soprano 10 plan ) Flora bervoix, son amie ( mezzo-soprano ) : Speranza giuseppini ( comprimaria, mezzosoprano ) Annina, camériste de violetta (soprano) : Carlotta berini ( seconda donna, soprano. Pourtant, la prima donna n'en est pas entièrement responsable, du moins vocalement. Elle est même acclamée dans le premier acte, tout comme la direction de l'orchestre par le chef gaetano mares vaut à verdi un rappel après le prélude. Ce ne sont pas non plus la voix enrouée de lodovico Graziani ou la fatigue d'un Felice varesi en fin de carrière et ne comprenant pas son rôle qui provoquent les réactions les plus négatives du public, mais l'inadéquation de la morphologie de fanny salvini-donatelli. Dès le deuxième acte, le public rit.

dévoyée. C'est un sujet de notre temps. Quelqu'un d'autre n'en aurait peut-être pas voulu à cause des costumes, de l'époque et de mille autres objections bizarres, mais moi je le fais avec un immense plaisir. . » Or, au grand mécontentement de verdi, l'administration de la fenice transpose prudemment l'action, située à l'origine à une époque contemporaine, au début du xviiie siècle, soit cent cinquante ans en arrière, ce qui lui permet de faire accepter le sujet par la censure. Pendant tout ce temps, des négociations sans fin au sujet de la distribution se déroulent entre le compositeur, depuis sa villa de sant'Agata qu'il a regagnée après l'intermède parisien, et le théâtre vénitien, piave faisant d'incessants allers et retours pour travailler avec Verdi et servir. Verdi s'est réservé par contrat le droit de décider après les débuts de la prima donna nouvellement engagée dans la troupe de la fenice, fanny salvini-donatelli, si celle-ci pourrait ou non chanter le premier rôle. Bien qu'elle se soit plutôt montrée à la hauteur lors de la représentation d'ouverture de la saison, verdi, prévenu contre la soprano, informe le théâtre de la nécessité de la remplacer. Il veut «una donna di prima forza» 8, «une personnalité élégante, jeune, capable de chanter avec passion». Il aligne des noms, indécis, et, rattrapé par l'échéance contractuelle après laquelle il ne peut plus exiger de changement dans la distribution, baisse les bras en déclarant être sûr d'un fiasco, carlo marzari ayant «légalement raison» mais «artistiquement tort».

Sommaire au cours de leur séjour parisien de décembre 18, verdi et giuseppina Strepponi assistent à une représentation de la dame aux camélias d' Alexandre dumas fils, adaptation de son roman, crée le au théâtre du vaudeville. Selon les propos de maria filomena verdi, la fille adoptive desk du compositeur, rapportés par ses descendants 2, le maestro aurait entrepris la composition du futur opéra dès ce moment, alors qu'il ne disposait pas encore du livret. Toutefois, il connaissait vraisemblablement le roman à l'origine de la pièce malmenée par la censure parisienne. Antonio gallo, impresario du teatro san Benedetto et ami de verdi, avait demandé dès septembre 1851 au compositeur une nouvelle œuvre pour Venise. En janvier 1852 c'est au tour de carlo marzari, secrétaire de la fenice, d'approcher Verdi, lequel s'engage à écrire un opéra destiné à la saison de carnaval 1853. Un contrat est signé au printemps avec Guglielmo Brenna représentant la fenice, prévoyant un cachet de 8 000 lires autrichiennes. Le sujet n'en est pas encore défini. Francesco maria piave travaille pourtant sur un livret, dont nous ne savons rien 4, jusqu'en octobre 1852, lorsque le musicien décide brusquement d'adapter la dame aux camélias que vient de lui faire parvenir l'éditeur parisien Marie escudier. L'ébauche du scénario, bouclée en cinq jours, est envoyée à venise, alors que verdi travaille encore à la composition d Il trovatore.

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La traviata 1 est un opéra en trois actes de, giuseppe verdi cré le à, la fenice de, venise sur un livret. Francesco maria piave d'après le roman d alexandre dumas fils, la dame aux camélias ( 1848 ) et son adaptation théâtrale ( 1852 ). Victime d'une distribution défaillante, l'œuvre s'est heurtée, lors de sa création, à l'incompréhension du public, dérouté par un drame romantique au caractère intimiste, privé de la distance héroïque traditionnelle et servi par un réalisme musical inaccoutumé. Mais, reconnue à sa juste valeur dès les représentations suivantes, la traviata est devenue au, xXe siècle l'une des œuvres les plus jouées dans les opéras de par le monde. L'œuvre de verdi a bénéficié du talent d'interprètes exceptionnels comme. Maria callas et, renata Scotto qui savaient allier prouesses vocales et qualités dramatiques, ou comme plus récemment. œuvre parmi les plus célèbres du répertoire, elle fait partie, avec. Rigoletto ( 1851 ) et, il trovatore ( 1853 de la «trilogie populaire» qui a conféré à verdi, de son vivant, une gloire internationale incontestée.


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